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上一期中我们分析了播得懈怠无力该如何解决,而今天我们就集中来分析一下和之相对的播得死板的问题.
播得板也就是僵,僵直僵化.我们说生命在于运动,艺术的生命同样在于运动,而艺术的关键则在于变化.僵直就是既不生动、没有生命,也没有变化.语音变得僵化,口腔控制的双唇、舌这些积极活动变化的器官不到位,这就大大降低了它们的效能,使吐字立字和归音的过程僵化.比如电（di3n）,读得僵了便可能忽略介音i,也可能使韵尾的n归音不到位,这就使语音的灵活度大大降低,影响了播音艺术的美感和信息内容的传递.我们多次提到发声的位置应在口腔中部,如果播得板、播得僵,唇舌就不能灵活地运动,往往会用力过多.发声虽然需要口腔用力,但并不是口腔的所有部位都用力,除了上紧下松的刚性要求外,对待每个字也要有不同的用力方式,比如双唇阻的播,就特别要求双唇,尤其是上唇人中下三分之一处用气,其他口腔部位做到相对松弛,这样发出的音就会相对集中而不是死板地整个口腔用力,让字满嘴跑.整个口腔用力只会给人闷的感觉,而不是洪亮的感觉.在共鸣方面,我们多次提到,播音使用以口腔为主、上下贯通的共鸣,同时两肩和胸部保持松弛,以获得良好的胸腔共鸣的辅助.如果播音始终处于刻板生硬的状态,不仅会造成声音紧、僵直,也会使我们人的身体状态变得僵硬刻板,从而无法放松两肩和胸部,也就无法获得胸腔共鸣；同时使得膈肌不运动,也就难以使气息下沉,不能以气托声；甚至会造成嗓子用蛮力、不以气托声的现象,使嗓子劳累、声音劈裂.所以僵直会大大降低我们发声的质量,更不利于我们保护嗓子,僵化也是我们必须要克服的在播音过程中经常容易产生的严重问题.
要积极改正僵化的问题,首先,从用气发声的基本状态来讲,除了上一期谈到的积极松弛,我们还要注意精力“集中”.口腔的松弛要做到上紧下松,下巴保持松弛但要随时准备运动,不能松懈.身体的控制要做到后紧前松,后腰用力,其他的诸如双肩、胸部、喉部都要放松,但也要做到一种预备的状态,像是时刻准备着去运动,去接迎面过来的球,保持兴奋积极、精力集中的状态.松弛集中可以说是从战术上找解决方法.而从根本的战略上来讲,一定要做到自信.紧张、不自信是产生僵持的重要原因.话剧演员上台表演时如果紧张的话,动作一定是僵持的.而大家上台时状态一定很松弛,因为他很自信,不紧张.自信,源于不打无准备之仗,源于我们已经掌握了科学的发声方法,已经充分地分析了我们即将朗诵或者播报的作品,做到了心中有数.
另外,如果有的播音员刻意追求某种调子、刻意模仿他人的播音方式、不认真分析稿件或者随性播音,都会给人僵硬刻板的感觉.这也要从战略上解决.播音创作一定要从稿件内容出发,要情声气相结合,一切服务于稿件,一切服务于听众.把稿件装进心里,把心扑在稿子上.认真准备稿件,播报时集中注意力,全神贯注于稿件.努力把心交给听众,使自己的情感真实流露,刻板僵硬的情况便不可能出现.
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参考文献：
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