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第一次见到作家鲁敏是在2006年,台湾畅销书作家九把刀在南京先锋书店举办新书研讨会,鲁敏是受邀参会的本地作家之一,我至今还记得发言时她谦和的笑容.几年过去了,前阵子和她提及此事,发现那谦和的笑容依旧.
25岁那年,一个“平淡而致命的黄昏”,在南京城北一幢三十层的高楼上,鲁敏写下了平生第一篇小说,并从此决意“以小说之虚妄来抵抗生活之虚妄”.在13年的时间里,她以惊人的高速创作了几百万字的文学作品,出版有长篇小说五部、中短篇小说集四部,以强劲的写作实力成为近年来迅速崛起的青年作家之一,受到评论界的普遍关注.
近年来,她凭借丰厚的创作实绩陆续获得了“鲁迅文学奖”、“庄重文文学奖”、“《人民文学》奖”、“《小说月报》百花奖”、“《小说选刊》读者最喜爱小说奖”等等,几乎囊括了国内各项文学大奖.就在本文撰写之际,《人民文学》2010年度中短篇小说文学奖揭晓,鲁敏又以短篇小说《铁血信鸽》获得年度短篇小说奖.
如今,身为江苏省作协副主席、南京市作协副主席的鲁敏异常忙碌,时间对于她来说,常常是需要挤出来的.但是炫目的光环和繁忙的事务并没有改变她的质朴和本真,在她众多的作品背后,我们感受到的始终是一颗静水深流的心.
而安顿这颗心的家,她的书房,也像它的女主人一样,宁静,简约,散发着素朴而雅丽的光芒.
鲁敏的书房,整洁,宽敞,没有四处堆叠的图书、散乱的物什,几组书柜整齐排列着,书柜上摆放着主人喜爱的奔马、麋鹿、奇石等装饰品,阳光透过巨大的玻璃窗照进书房,临窗的是两张古朴的藤椅和一张茶几,自然而时尚,棕黄的色泽与地板融为一体,营造出一种暖暖的诗意氛围.而隔壁房间的电脑桌和一排深色书柜,则构成了她相对严肃的日常写作空间.
相较一些文人对书房的过分倚重,鲁敏说自己对书房没有什么特别的情感寄托或心结,现代人的家居大部分都会有书房,一问独立的书房,似乎早就失去某种精神意味了.尤其对作家来说,当书房与工作相关联后,对它的感情是复杂的,有苦涩也有甘甜,大部分情况,走进书房里,有一种“开工”,“上班”的感觉等
也许正是为了消泯一点工作的紧张吧,几盆经主人精心呵护的芦荟、兰花等绿色盆栽在书房一角喜人地生长着,它们与露台的花草遥相呼应,使整个居室洋溢出一种返璞归真的自然气息.两个小丑布偶,笑容可掬的泥娃娃,精致的木相框,点缀着书房,透露出主人的心性和情趣.
与眼前的一切相比,你很难推测出作为女主人的鲁敏有过怎样不平静的生活经历.回顾自己的青春期,鲁敏总结了一个字：“闷”.“小时候,家里出了点事,大概是为了我好吧,家里决定把我送到外地去.那时候的小学是五年制、六年制并存,我读了五年,刚11岁,离开家了.自此,我就一直生活在别人的家里,然后是别人的城市、别人的家乡.好在我后来明白,其实在这个世上,我们都是寄居者.”
特殊的成长经历,让鲁敏较早地承受了独立面对生活的紧张和压力,在别的女孩子还向父母撒娇的年龄,她早早地包藏起内心,不轻易向家人吐露心事,竭力显得乖巧懂事,对游戏与娱乐缺乏热情,对享乐有种罪恶感.而在表面上她却是有说有笑的,像一个乐天派.可是每当一个人的时候,一种憋闷的感觉就会涌上心头.亲情的阙如、孤独,纠结、乖僻、自我折磨,在她本该如花绽放的青春建起了一座“内心的修道院”.
“这样,我所能做的好像就只有一件事：读书.一种无意识的权宜之计与排遣之道.“在缺少关爱与情感交流的青春期,书给了鲁敏无法替代的精神抚慰,以致多年之后,当她在文章里写到书,仍充满了难以掩抑的温情——“一本打开的书,倒扣着,特别像瓦房的屋檐,令人生出藏逸遁形之心,似乎可以寄身其下,看风雨飘摇,殊觉安稳,乃至可以终身依傍——到现在都是这样,我终身最爱的朋友与亲人就是书！”
自那时起,读书成为鲁敏最大的精神享受,也是抵抗沉闷生活的最佳方式.书是最忠诚的朋友,到任何时候它都不会伤害你,为此,她爱得如痴如醉.从亲戚家订的《外国文学》,《民间文艺》到妈妈订的《雨花》,一直到邮电学校的那小得可怜的图书馆,不论什么书,只要能弄到手的,她都一概不放过.单是看还不够,遇到优美的诗文,还忍不住要抄下来.“抄得最多的是泰戈尔与聂鲁达,那时的趣味,很《读者文摘》！”她这样调侃自己.
抄书,对于现在的年轻人可能很难想象,而在那个年代,却是很多文学爱好者都曾有过的经历.事实上,它也促成了很多人由一个抄书者走向了文学创作的道路.除了抄书,鲁敏还做过长篇大论的读书笔记,“最记得读《巴黎的秘密》、《基度山伯爵》等厚书时,因为里面的人物,事件比较纠结,我就挨个儿地替人物做年表、做故事线,做家族谱系等等,把书里所有的伏笔啊、呼应啊,关节点啊等等什么的全都标出来,做成表或图,错了用橡皮擦掉修改特别较真,像在进行一桩壮丽宏大的事业等”
16岁那年,父亲因病去世.鲁敏和母亲在父亲留下的四十平米小房子里度过了一段艰难的岁月.毕业后,她一边工作,一边以近乎偏执的劲头自学,像曾被人为折断了羽翼的飞鸟要重返高翔云天一样.直到今天,最令鲁敏怀念的仍是住在芦席营时和母亲在路灯下散步的场景.如今,”那条路已经不在了,那段生活的痕迹和家人扶携走过的记忆,成了失去的一环.”
从14岁考入江苏省邮电学校,来到南京读书,到18岁进人邮电局工作,从最基层的营业员干起,卖邮票、拍电报,订报纸,鲁敏说自己的整个青春期,好似一部法国闷片,“没有早恋,没有对口红的尝试,没有舞会狂欢,更没有闪闪发亮的月下初吻.”在邮电局一干就是1 5年,在这些年里,除了因为工作成绩的突出带来的职务上的升迁,给她留下深刻印象的还有一件事,“一天有个人文质彬彬地走进来,问我有没有《古人对弈图》的邮票,我一看,这不是苏童老师嘛！”但这个小故事与文学无关,真正的契机与爆发在1998年到来——
多年之后,鲁敏用她生动的笔触一再地重述了当年那个富于戏剧性的细节.
那是一个半明半暗的黄昏,在南京偏北方向的某一个三十层的写字楼呈,她从办公室向外俯看,下面是行色匆匆的人流,小贩,警察、公务员、失恋者、送水工、餐馆侍者,经济学教授等等,但在他们模糊的身影里不也有着像镣铐一样深锁的内心?一种“强烈的焦灼突袭心头,如惊涛拍岸”.“像是积蓄多年的火山终于找到一个突破口.我迫切地想要贴近他们的心肠,感知他们的哀戚与慈悲.”她找到了表达的工具,那就是小说,或者不如说是小说找到了鲁敏,“它就是一台高倍的、夸张的乃至有些变形和颠狂的望远镜与取景器,将会给我以无限刺探的自由、疯狂冒险的权利.”
那个“平淡而致命的黄昏”,25岁的鲁敏,突然被闪电来袭般的创作欲望所惊醒.此时未出生的女儿还在腹中翻腾,但她无法抗拒那股神秘的力量,她坐到电脑前,打出了作为写作者的第一行字,写出她的第一篇小说：《寻找李麦》.“我繁
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参考文献：
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