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白石草衣,起于造士,画品琴德俱入名域.精刀笔,非知交不妄应.朋座密谈时,有生客至,辄逡巡避去,有高士之志,而恂恂如不能言.
——王湘绮
获观黄瘿瓢画册,始知余画犹过于形似,无超凡之趣.决定大变.人欲骂之,余勿听之；人誉之,余勿喜也.同年又记：余作画数十年,未称己意,从此决定大变,不欲人知,即饿死京华,君等勿怜,乃余或可自问快心时也.
——齐白石
一、《秋梨细腰蜂》
此白石变法前一绝妙小品.老人九十一岁时复题：“此白石四十后之作.白石和雪个同肝胆,不学而似.此天地鬼神能洞鉴者.后世有聪明人,必谓白石颇妄语”.八大之心,白石于无意间得之,当是自傲.内心机杼,八大贵胄,白石布衣,瞬间怜惜,另有满足.
此画,虽白石如此说,但另有不似天机.四分之一篇幅,独然块然,是一只居中安逸自足的硕大秋梨.
秋梨皮色上,不规则斑点,毛茸茸墨般洇开,又止住似的.这梨画到如许大,若无斑点,光鲜或一团鸿蒙,如何手底画得.
白石有胆,不逾尺纸上,浓焦并举,虚实相间,赫然落墨,若天然而生就.秋梨形状亦不圆,两头略凹,愈发显出秋梨饱满.秋梨的柄,和秋梨相称,有点小霸气般“呼喇喇”生出.此一秋梨,绝然新摘下的,稍稍放置了,三五天,七八天,皮色上的水灵稍褪,而皮色略略厚了韧了.这“陈”了一点的秋梨,是为了“新鲜”的细腰蜂,为了那只早在老人心中隐忍欲出的细腰蜂么?梨子的柄,也有点略“焦”的感觉,却依旧韧而坚,略微右斜而向左曲弯,如探如迎.
细腰蜂立在秋梨上,蜂之细腰,用焦墨,笔触犀利,真是细.触须、爪子、口器、腰,一律的细,恍惚给人感觉,刺一般尖锐,要细细地刺入,刺入那“陈”了一点的稍厚的皮,管它疼不疼呢.秋梨清凉甘醇的汁水,因着“陈”,因着夏的溽热,有点发酵,而略略如甘醇,而有着隔了一个尘世的醉意的.
细腰蜂亭立如兵,认真的可以.它的鼻息已经嗅到了潜藏在秋梨里面的甘醇汁水.它是先要尝尝呢?还是回去搬兵?都不是.它只是面对着,不露声色,它知道它的力量,不能动.
秋梨硕大,甚或俨然巨大.时间细细流逝,浸染了什么的流逝,久了久了,细腰蜂几乎给慢慢魇住了,失语了一样.
失语的静,细腰蜂似一根根停滞的秒针,黑而细细.
二、《皂荚秋蝉》
《皂荚秋蝉》,笔墨怎么那么干净,溪水洗了一般.
花青、赭石、淡墨的皂荚叶子,不见一丝渣滓.即便淡淡赭石隐现的秋色,也一丝丝也不觉得“枯”.微微的一些黄,隐含着花青和淡墨的黄,不细看的话,甚至会觉出皂荚叶子在这秋天竟然会有些宜人的“丰腴”.
白石在这里用色用墨都很淡,甚至勾筋也用淡墨.花青、赭石、淡墨,是容易协调的,可是,要用的干净,匀净,一尘不染,不简单.
秋叶的“丰腴”,其实也是为了落尽了叶子的那一枝的“枯”,所谓大道的合而不同.反过来,没有这“枯”,蝉声的“吱吱”只在润处,延展的薄薄玻璃纸也似的“涩”,那空乏的秋声,是少了些懒怠味道的.懒怠而执着,就是不可思议的秋蝉吧.
五只皂荚,高低悬着.是秋天了,可还是细润,有水分的.皂荚的用笔,可以看出白石用笔的慢.用笔慢,会给人静的感觉.叶子,有秋意,略略燥而已.皂荚虽在秋天,可还是润的,和叶子的润,一脉相承.生了皂荚的细枝,似乎是因稍浓的墨,而润润地结了皂荚.皂荚上本来无所谓墨点的,只是老了之后,皂荚里的种子,才会由绿转黑紫暗自鼓将起来.画这样墨点的皂荚,本该是老皂荚,在稍稍淡一些的墨紫色上,才能点这墨点的.皂荚不老,白石却点了,本来在皂荚里隐隐生着的,给人发现了一样的,显现了出来,若女子的怀孕也似,爱着她的人,那使得她 的人,会多么爱怜.
白石的蝉,确实描摹精细.精细到几乎是真的.曾看白石册页真迹,用放大镜盯着仔细看,真是纹丝不乱,丝丝入扣.大到身子,小到眼睛,薄到如纱翅膀,细到爪子上的绒毛,历历在目,直逼睫眉.
白石有眼,早年虫草册页有序：“山野草虫余每每熟视细观之,深不以古人之轻描淡写为然”.
歇着蝉的那一枝条,秋色深了,树皮苍老,瞬间就脱却了水分,皲裂开,而染了秋阳之寒凉.
蝉呢,正歇着,这该是清晨,笔墨的匀净,叫人想起清晨.要到了正午,它才叫呢?蝉叫什么呢?仔细听,里面有另外的小声：煞了,杀了,煞了,杀了等
怎么杀呢?蝉举起的小刀子,太小了等仔细看,也看不见.
只是看见它的小裙子,透明的小裙子,透出来的小身子,一抖一抖,飒飒的,一丝儿风抖着那样.
那声等凉了,凉了.
三、《草堂烟雨》
齐白石画《草堂烟雨图》,心里该有桂林的濛濛雨意.这幅画最为绝妙的是,画面的将错就错,反而成为最有趣意外之外的水墨韵味.
观颜真卿的书法,真正令人叹气抚掌的是《祭侄稿》.“贼臣不救,孤城围逼,父陷子死,巢倾卵覆,天不悔祸,谁为荼毒?念尔遘残,百身何赎?呜呼哀哉！”满篇情之迫促、激愤,于笔势迅疾之间毕见.尤其,凡误笔及不甚达意之处,直接圈了便是,哪里等得及,直是要疾疾写了下去.整篇去看,若没那些疾疾涂抹了的,不成忧愤之《祭侄稿》.甚至那些误笔,现在看起来,痛心地说,真的是好.
而齐白石这幅《草堂烟雨》,也是因此而满纸烟雨.皮纸上用水的缘故,一时不慎,不仅山石树木烟雨迷离,题跋亦直接染上“烟雨”了.可既是泱泱烟雨,人间哪里管得.山石树木“烟雨”了,岂有天上不“烟雨”了的,那题跋自然也就给“烟雨”了.“墨气淋漓章犹湿”,水墨烟雨的高妙,是纸幅干了之后,依旧叫人感到濛濛雨意欲沾衣那样,似能见到湿湿的山石树木,向上的雾一样的水气,满纸弥漫.
有趣的是,齐白石大约收拾完了,甚至都钤了印,忽然发现,水却洇了题款开头的几个字,尤其是其中一个,几乎不复辨识,于是在落款“白石山人”之后,补写半句：“墨浸者欢字”.齐白石写此,该是大有快意.
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