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再次接到《山花》副主编谢挺老师的电话,说是《吉卜斯》将与《关系》的稿子一起,以小辑的形式刊发,要求写一个创作谈,心中又惊又喜：《山花》作为国内第一流的文学刊物,竟可以这样厚爱我,让我获得这莫大的荣耀！
然而,这个创作谈却迟迟难以下笔.毕竟从文的时间长了,作为一个文艺工作者的时间也长了,就不得不冠上“说来话长”这几个字.
说来话长,如果从发表所谓的处女作算起,已经走过了23年：如果从我开始到圈内工作,也已经走过了11个年头.8年前,我就为自己的写作进行了检讨：我不能说我会写,只能说我爱写：3年前,我还在继续检讨：也许我将穷尽一生的努力,只会证明我并不适合写作.是的,23年来,无论沉浮、坎坷,我没有放弃过的,只有默默地写作.
说来话长,高中的语文老师就告诫我,写作的事情,等以后系统学习了再考虑：一位长者在讲座中说,他看了很多关于如何写小说的书,结果,有时候他一天写不出100个字来.有时候我很传统,认为前人说的都是对的,都应该相信,并且遵照执行：可有时候我也不得不怀疑,每一个出人头地的小说家,几乎都是因为对现状有了突破.路遥告诉我们,为了创作《平凡的世界》,他给自己下了很多任务,其中之一就是读100部长篇小说：曹永告诉我们,在他的第一个小说发表之前,他自己并没有读过几本书,以致小说发表之后,让他误解写小说原来如此简单.一方面,我们说成功不可复制,另一方面,我们又看到相似的成功者层出不穷.成功者或者离我很远,或者又与我擦肩而过,他们的年龄有大有小、资历有深有浅,让我羡慕的同时,又陷入深深的自卑.生意经认为,没有不赚钱的生意,只有不赚钱的人,也完全可以套用为,没有不成功的写作方法,只有没成功的作者.
我会打心眼里瞧不起那些不尊重文字的“写手”,尽管他们在市场上早已经赚得盆满钵满；那些善于钻营的“文人”,尽管他们在体制中早已经名利双收.或许,作家的使命感是我最有自信的地方：没有人逼你写,是你自己要写的,因为你明白,上天给你的一技之长,就是要你做这件事.做这件事是定了的,怎么做是有道的.古人云“文以载道”,什么是以文学这个形式来载着的“道”呢?在贵州生活多年的叶辛老师说：“每个作家都有自己的使命,那就是将自己所经历的事,对于生命的独特感触写出来.”你所经历的事情,你自有判断取舍,然后才形成你的独特感触,事实上,即使两个人同时经历一件事,因为自身的认知不同,得到的感触也必然不同.这些林林总总,在评论家看来.不外乎就是“思想性”加“艺术性”,只是,思想性也好,艺术性也罢,都有随着时代变化而变化的规律.再说,它们只是手段,至于目的,还是大众化和“化大众”的问题,或许我们可以因为大众化让自己登上富豪榜,可作家的使命感更看重提升大众精神品质的“化大众”功能.
这个时代,我们经历的大同小异,我们的认知呢?比如,按传承我们要强调的文化自觉、文化自信,按发展我们需要引入的那些可以吸纳的优秀元素,我们如何取舍?2015年正月,在一台屯堡民俗活动中,“三点式”节目同台竞演,是对是错,是福是祸,我们如何裁定?如果我们承认“熟悉的地方没有风景”,我们是否也该承认“外国的月亮更圆”?冯骥才先生说：尽管是祖宗留下的东西,该割舍的还得割舍.
仔细回想,我还曾经跟得道的作家们探讨过艺术真实的话题,到底是按生活的逻辑“也许有”还是“应该有”?说他们得道是因为他们获得了成功,每当读到他们的作品,不得不佩服他们横溢的才华：题材的选取、故事的波澜、情节的诡谲,一切又都不外乎意料之外、情理之中.这样的结果是,我不得不承认,对于一个写作的人来说,天赋才是最重要的.毕竟“也许有”和“应该有”并非人人可以裁定.
2015年年初,我给自己施加压力,必须完成《关系》这组平铺直叙的叙事小说.尽管我知道,《关系》的表现形式并不能紧扣这个时代的风格,同时我也不相信,这样的叙述方式已经完全被淘汰.用这样的方式写作,对我来说不累,我把十多种人际关系一一写出,结果几乎都是一致的：再也没有了铁的关系,很多感情说散就散了.当然,如果只写了这样的内容,我认为是负能量的,不符合我理解的作家的使命感,一定要有积极的向上的因素,要让读者通过这些小说,仍然对生活、对未来充满希望.
三十年河东,三十年河西,流行的东西也许会轮回.就拿现在的生活方式来说,很多人愿意返璞归真,愿意回到从前,倒不是说从前的东西都一定是好的,但是至少可以说明,从前的东西确实有好的,就像我们或者回不去的、或者回去已然找不到的故乡,总有我们难以忘记的“乡愁”一类的东西.那些要在我们内心里坚守的东西,换成物质,换成精神,是我们传统文化的核心,就是“民族的才是世界的”那些部分.
在《吉卜斯》未写出来之前,我相信它会是我最好的作品.因为,
“屯堡”这个元素是安顺独有的,“屯堡文化”是中国汉文化的又一新发现,“抬汪公”已经是全国的非物质文化遗产,“山歌”是屯堡文化最具表象的三大部件之一（另外两项是“地戏”和“花灯”）.作为屯堡人中的写作者,我应该创作出有关于屯堡的拿得出手的小说.因此,我对它太在意,太用心,经过深思熟虑,才开始动笔：也许是太过在意的缘故,文中最顺遂的地方是“整蛊”那部分,几乎大都来自梦境,我觉得,这个是上天给我的,所以,写的时候是一气呵成！初稿写成略作修改后,就开始冷藏,一段时间之后,再拿出来重新修改,然后再冷藏,经过三次修改,才开始拿出来跟同人谈论,在听取了他们的意见之后,动了大手术.在修改的过程中,却是越来越不满意,我们感觉还有不如意的地方,如是再三.终于形成定稿,并在朋友们的鼓励之下,投给了《山花》.谢挺老师在电话里说,《吉卜斯》是有点问题,但是还不错,可以留用.谢老师的话,让我找到了共鸣点,也找到了自信点.
也许更多的时候,我都是个循规蹈矩的人.相比那些从内心里瞧不起文学之道却又在文坛风生水起的投机者,我更不像一个搞艺术的.我认为,爱文学,必须以敬畏之心守文道.从一个字一个标点符号开始,都应该谨慎对待,如果满篇都是错别字就投出去,不仅是对编辑的不尊重,更是对刊物的亵渎.我愿通过这个创作谈,告诉众多的文学爱好者：认真的努力,总会得到承认.
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参考文献：
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