论文清朝康熙时期瓷器样式是关于对写作时期瓷器样式论文范文与课题研究的大学硕士、相关本科毕业论文瓷器样式论文开题报告范文和相关文献综述及职称论文参考文献资料下载有帮助。
摘 要：康熙瓷器品种繁多,千姿百态,造型古拙,胎体厚重,同样大小的器物,要比清朝其它时期的器物要重些.较大型作品采用分段成型整体组合的技法,修胎工艺精细,交接处不留痕迹.
关键词：康熙时期；造型；装饰；款识
一、康熙时期的瓷器造型
康熙瓷器的瓷胎,质白缜密,坚硬纯洁,素有“糯米汁”之艳称.和明代瓷器相比,显得更加细腻,滋润,很少含有杂质,一般不借助于放大镜,肉眼难以发现孔眼.瓷胎的组织致密均匀,胎质的比重大为增加,这也就是人们通常称赞的康熙瓷器“胎薄,分量重”在一定程度上增加了器物的稳定性,和以前相对体轻的器物较之,可减少因外力稍一作用就被碰倒的危险.
康熙时风行套杯和攒盘.套杯由口径大小不一,器身深浅不同的几个单体套装成一个整体,把它散开又形成依次递减的一组群体.这种由大到小的套叠,在于成型时必须严格把握每个单体的尺寸,才能依次进行套装.攒盘是用以招待宾客时盛装果品的一种果盘,它由十几块,甚至二十几块几何形单体组成一个圆形或海棠形的整体,这种器物的攒聚,要求达到单体之间弥缝紧密,浑然一体,其成型难度不亚于套杯.
为满足多方面的需求,康熙瓷器的造型在样式上较前代有显著增加,达到“制作日巧,无物不备”的境地.这时的器物的形制,除了傳统的碗,杯,盘,钵,瓶,罐,壶,尊等器皿外,还出现了冠架,灯罩,法器,如意,鼻烟壶,臂搁等各式各样的日常用品,文房用具和案头陈设等新品种.同一种在样式上也是丰富多样的,诸如瓶类器物有梅瓶,天球瓶,蒜头瓶,油锤瓶,筒瓶,棒槌瓶,荸荠扁瓶,柳叶瓶,玉壶春瓶,锥把瓶,葫芦瓶,菊瓣瓶等众多样式,特别是棒槌瓶,荸荠扁瓶,其独特的造型具有鲜明的时代特色,创新之作有“盖碗”“多穆壶”“贲把壶”.
康熙瓷器的造型风格挺拨、遒劲,富有壮美的形态.这种美的形态,可以用“大”字来概括其特点.康熙瓷器胎体的比重比较大,和胎体的凝重相协调,器物的体积也比较大.琢器中的大件,如尊,觚,鱼缸等尺寸之大,胜过嘉庆、万历时期.
康熙瓷器从器物的形状来看,出现更多的方形器,如蟠螭耳方瓶、方棒槌瓶、六方执壶、方形的香薰和香炉、提梁方斗等等.这时的器物形体转折清楚、肯定,各部位间有明确的交接线和清楚的线角变化.
线也是确定造型的一个重要形式因素.康熙瓷器的线型较多地以直线为主.如方形器的立面必须以直线构成为特点,圆形器物的外轮廓线就整体而言也以直线或接近直线的微曲线为主,给人挺拔、向上的感觉.
由于历史的局限,康熙瓷器的造型也深深地打上了无法克服的时代烙印,尤其是一些御用器物,制瓷匠师们是在压迫和命令下“奉命制作”,因此,当规矩得近乎拘谨,严格得近乎束缚,有些作品既无实用意义,也谈不上审美价值.
二、康熙时期的瓷器装饰
1.“开窗”也称“开光”装饰.器物表面分割成大小相近的几何窗口形式,再分别以人物故事等图案为装饰,借鉴欧洲的装饰风格.康熙时代开始,以后很流行.
2.康熙时期的作品题材大量取材于史书和小说、戏曲中的情节.这类包括马战、步战、水战和短兵相接等场面的瓷绘,往往能刻画出两军酣战、人马奔腾紧张而热闹的战斗场面.
3.反映现实生活的题材大量出现,康熙执政期间,对于恢复农村经济一直是很重视的,并曾命焦秉真绘制《耕织图》,由名工手镌刊行.随之,姊妹艺术也争相摹绘.到康熙晚期,青花、五彩不断出现《耕织图》的内容.在康熙后期的作品中,人物面部只用轮廓勾出而不填彩.此外,在康熙青花五彩瓷器上,还可以看到一些表现渔民生活的画面.
4.清代瓷器中的山水题材,虽不像人物那样盛行,但在康熙青花中亦据有一定数量.由于分色层次的增加,使青色产生中间层次的变化,所以这时的山水瓷绘具有传统绘画中“墨分五色”的韵味.
5.清代瓷器中以长篇文字作装饰的也很有特色.康熙年间为怀柔汉族学者,在正常的科举考试之外曾特开博学鸿词表示求贤.
6.用吉祥语意作成象征性的图案在工艺美术史上传统有自,入清以后更发展到“图必有意,意必吉祥”的境地,成为瓷器装饰的重要内容.吉祥图案取才广泛,许多禽鸟、花草甚至器物被规定为各种不同的吉祥寓意,诸如萱草宜男、石榴多子、鸳鸯表夫妻之情、鹤表父子之道等.
7.康熙时出现的“皮球花”题材.图案以团花为基本,但构成上非常浪漫别致,或单独一个,或两个相聚,更有三个结合在一起的,不仅在排列上十分自由、活泼,而且彼此大小不等,色调不一,相互浸润影响,突破了一般团花的格式,形成灵活、秀美的装饰效果.
8.康熙年间宫廷画家受西洋画风影响较深.明代后期,欧洲传教士相继来到中国,西洋绘画艺术也随之传入.
三、康熙时期的瓷器款识
款主要是青花双拳楷书“大清康熙年制”六字款.字体端庄工整,雄健有力,字和字之间距离比较大.康熙早期无款居多,康熙二十一年之后均有落款.仿明代款有：“大明永乐年制”,“大明宣德年制”,“大明成化年制”,“大明
嘉靖年制”,“大明隆庆年制”,“大明万历年制”,多是楷书.民窑青花多数不书年号款,往往写堂名款,又称斋堂款.
参考文献：
[1]中国美术全集工艺美术编3陶瓷下,上海人民美术出版社1993年一版三印.
[2]明清瓷器鉴定,耿宝昌著,紫禁城出版社1933年初版.
[3]中国陶瓷,冯先铭主编,上海古籍出版社1977年10月一版四次.
[4]中国陶瓷大系之四清代陶瓷大全,台湾艺术家出版社1991-1993版.
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参考文献：
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