论文用经典文学IP打造中国遗产电影是适合遗产论文写作的大学硕士及相关本科毕业论文，相关遗产开题报告范文和学术职称论文参考文献下载。
2015年,被称为“IP元年”,《盗墓笔记》《花千骨》《琅琊榜》等网络文学改编作品的火热掀起一阵IP潮.2016年,被认为是网络文学的爆发年,根据网络文学改编的电影、电视剧、网络剧大规模出现.各大影视公司和众多业内人士疯抢着热门IP,研究着下一个影视“爆款”的模样.
只是,改编自热门网络IP的电影、电视剧就一定大卖了吗?现实给出的答案是：未必.不少顶着“大IP”光环的作品质量堪忧,被观众诟病.因为观众不会纯粹为IP买单,而只会被影片的内容打动.
今年5月中旬,上海艺术电影联盟推出“电影与文学”大师作品展,放映了《罗密欧与朱丽叶》《郎心似铁》《理智与情感》《了不起的狐狸爸爸》《蒂凡尼的早餐》《肖申克的救赎》,这六部电影佳作均改编自经典文学作品,包括莎翁名剧、美国现代文学、英国儿童文学、英国古典文学等,同时各以自身过硬的电影质量获得了奥斯卡、柏林电影节等众多权威奖项的肯定.紧接着,6月,第19届上海国际电影节隆重拉开帷幕.电影节上的一大亮点,就是上海国际电影节与英国电影学会以及英国文化协会合作特别策划的“莎翁影史”——莎士比亚逝世400周年纪念影像大展.
在“泥沙俱下”的IP环境里,在日益白热化的网络文学IP竞争中,这些改编自文学经典的影片犹如一股凉爽的清风,充满了电影与文学的双重魅力,吸引了一大批影迷,同时也给越来越依赖网络文学IP的国内电影人带来一些新的启示.
按现在的说法,莎士比亚、托尔斯泰等作家的经典作品是公认的超级大IP,无论是其深刻的艺术品质,还是跨越时空的穿透力、传播力,都可以甩那些网络文学IP成百上千条马路了.但现在国内是否把文学经典看成IP?显然,把鲁迅、茅盾、巴金等作品作为IP资源的电影人寥寥. 时下,对影视改编版权盲目混乱的哄抢滋生了一股浮躁之气,而残酷的市场表明：热门网络文学IP并非万能灵丹,在这样的时刻,重识IP的定义,深入挖掘纯文学的价值,显做到迫切而重要.
名著改编片是拍给现代人看的
今年的“莎翁影史”——莎士比亚逝世400周年纪念影像大展上,汇集了英国电影史上8部经典的莎士比亚作品改编电影,跨度足足超越100年.其实,早在电影诞生不久的1899年,莎士比亚的作品——《约翰王》就被搬上了银幕.之后有近500部有关莎士比亚作品的默片先后问世.为此,英国电影学会特地汇编其精粹,发行了新片《开演！默片中的莎士比亚》.至今根据莎翁作品改编的电影已不计其数,这当中不乏很多名留影史的伟大作品.
今年上海国际电影节上,被誉为“当代最好莎士比亚演员之一”的77岁英国演员伊恩·麦克莱恩为宣传“莎翁影史”单元展映,来到上海,成为焦点人物.伊恩·麦克莱恩认为,莎翁IP超越时代的价值,在于永远忠实、细致入微地描述人类的共同精神与复杂情感,并在其中注入瑰丽的想象力.“人人都有七情六欲,会生气嫉妒残忍,在莎士比亚的剧作中,这些被表现做到淋漓尽致.这就是人性.人性将所有国家种族联系在一起.”
8部展映影片中,既有对莎翁剧作较为原汁原味的演绎,也有借莎翁的故事、场景、人物,叩问时下的命题.譬如,伊安·麦克莱恩出演理查三世的1995年版《理查三世》,将故事背景由原著的十五世纪转换到二十世纪三十年代,由弓箭、长矛的冷兵器时代移植到坦克、大炮的热兵器时代.尽管年代变了,但影片的内核依然是莎士比亚笔下的故事,没有破坏莎翁美丽的词句,并且注入了现代的活力.
“名著、经典,都分两面.一个是classical,还有一个是时演时新.从环球剧场到现在,莎士比亚的剧本演了无数次,被不断地重新演绎.再说电影改编,我们现在能看到多少个版本的莎士比亚！隔个三五年就要被重新诠释,换一个导演,换一个风格、理念,由新一代的演员重新演绎.但无论被怎样重新阐发,一看就知道他是莎士比亚某一出戏中的某一角色,换再多的面孔、再多的手段,你也认做到出他是谁等如果经典不被重新诠释、重新演绎,它就不是活的,这就不是经典了.”导演郑大圣说道,这也是他创作时坚持的理念.
今年2月,郑大圣导演的《蚀》斩获上海电影评论学会评选的“2015十佳华语电影”.电影《蚀》改编自中国现代文学家茅盾的小说《蚀》之三部曲《幻灭》《动摇》《追求》.茅盾的《蚀》三部曲成篇于上世纪20年代,讲述了那个时代青年人在大革命中的浮沉,不断追求、幻灭又不断追求的人生历程.郑大圣大刀阔斧地改写了原作的情节,重新梳理两对青年男女纠结交集的四段人生路,把《蚀》拍成五部曲：《春风桃李》《章台秋柳》《怀朴抱素》《江枫渔火》和《霜天晓角》.
郑大圣透露,最初创作团队聊原著、琢磨改编方向时,总会有人冒出来说：“哎呀,这就是我的一个同学,就像胡抱素这样.”“我几年级的时候,我们班女生就是这样.”“毕业多年后我参加一个同学会时,才发现,谁跟谁之间原来是那样的关系等”
在把小说改编成影像的过程中,创作团队丝毫没有感到在仿造一个古董,而是看到了原著里特别鲜活生动的一面.郑大圣坦言：“时世虽易,每一代大学生进入成人社会都是这样的过程.开始总以为未来是我的,世界是可以被改变的,等一毕业、一脚踏入社会,迅速就被收拾了.被当头一棒后,反应慢点的,好几年也转不过弯来.是坚持自己的立场、意志?还是顺应、沆瀣一气?个人性情不一样,选择不一样,遭遇当然不一样,毕业三年,已经人人一肚子故事了.每一茬人毕业,都必然经历两个困境：恋爱的挫败,社会生存的挫败,到今天依然是这样.八十五年之前,现代文学史上第一次直面书写了这个处境的,就是《蚀》,直到现在我们读了还能感同身受,了不起,这就是经典作品的力量.按我们的总编剧吴滨老师的话来说：现实主义作品的穿透力有时候会超越它的写作年代以及它所描写的年代.”
茅盾的小说《蚀》讲述的是十九世纪二十年代末的人物和故事,但影片《蚀》挖掘到了这部经典作品的“穿越力”,并借此成功地应和着当代的年轻人及其当下生活.
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参考文献：
1、 文学IP和电影，佳偶还是怨侣 电影在原创佳作不断、技术更趋成熟的今天，理应在独特性方面有更多发挥和创造。对待改编自文学的非原创电影，仅仅要求后者忠实于原著是不够的。当下盛行。
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